BRASÍLIA, O NEOLÍTICO-CONTEMPORÂNEO

temporalidades em tensão e imaginação barroca em Lucio Costa

Resumo

Este ensaio propõe uma arqueologia crítica das exposições a partir da mostra não realizada L’art au Brésil: la taba contemporaine de Brasília, concebida por Lucio Costa entre 1962 e 1963 para o Petit Palais, em Paris. Preservada em seu espólio, a proposta revela uma concepção expográfica interrompida que permite pensar as exposições como campo de montagem e fricção anacrônicas, implicadas na constituição historiográfica da arquitetura e do urbanismo modernos a partir do Brasil. A hipótese é que a noção de “contiguidades insólitas”, formulada no roteiro curatorial, opera como princípio constitutivo do pensamento de Costa. O percurso organizava aproximações entre expressões heterogêneas, suspendendo a linearidade temporal e instaurando uma lógica de montagem. A entrada por uma maloca do Alto Xingu conduzia à Brasília, configurando um “neolítico-contemporâneo”. Diferentemente de Brazil Builds (1943), que consolidou uma síntese moderno-colonial, a proposta de Costa opera por meio de disjunções e vizinhanças inesperadas. Interpretamos esse gesto à luz da antropofagia oswaldiana e do hasard objectif surrealista, como uma operação crítica de assimilação e de confronto. Em paralelo, mobiliza-se a noção de temporalidade barroca, em Bolívar Echeverría, conforme retomada por Silvia Rivera Cusicanqui (2024), na qual os tempos heterogêneos coexistem em tensão, sem se resolverem em síntese. Sua expografia tensiona tradição e modernidade, instaurando uma imagem dialética (Benjamin, 2006) em que mito e projeto coexistem. A exposição interrompida emerge, assim, como operador historiográfico e como campo aberto de pensamento.